“舌尖上的中国”，*集的冰下行走，完整的记录了电影的真实过程，对冰下行走的声音，风的处理效果都恰到好处。内部语可以充实文章的内容，使内容更易于理解，解释者在解释过程中要充分联想到稿子。对象性是一种接近观众的技巧，在解说时要注意音质的塑造，要将声音与画面结合起来，以达到声随情动、情随影动。纪实声音外在表现技巧的运用记录篇外表达技巧的运用是配音过程中的重要环节，也是处理的难点和重点。其中主要包括停顿、重音、语气、节奏等的处理，下文详述。

1.重音处理。

在配音过程中，重音的处理非常重要，重音的灵活度很高，重音往往是为了强调内容，使画面内容主次分明，观众更容易集中注意力欣赏。如果图画比较有重点，就不必增加重音。对于具体的单词，采取重点读出的方法，可以很好地表现出该情景的一个特点。如：冬捕者将绞盘固定在冰面上，然后用绞盘绑在绞盘上，用牲口拉住网，拉起冰下两公里长的网，惊心动魄的一幕开始了(这里停顿一会儿)，在透明的冰面下，缓缓的移动着，可以看到冰下走网的时候，意味着光照正好，冰层厚度合适。但它能表明鱼群就在附近吗？(停顿很长时间，而背景音乐开始紧张起来)……，网在冰上行走了8个小时，终于到了收网的时候，(现场完美呈现)水底世界被完整地打捞起来，被上天厚爱的人群，又一次获得了馈赠。此部分内容的画面以原始场景的形式完美地呈现出来，根据对捕鱼者工作的解说，解说时，配音有重有轻，为了强调渔网的长度和冰下走网的时间都强调了丰收的喜悦，解说词中的两公里、8个小时、重有轻、重有重，为了强调渔网的长度和冰下走网的时间都强调了丰收的喜悦。2.停止连线。

上例中总共有2次较大规模的停捕作业，在拉冰层下2公里长的捕鱼网(这里暂停片刻)，令人惊异的一幕开始了；但这是否能预示着鱼群在附近呢？(停顿很长时间，而背景音乐开始紧张)…，网在冰上行走了8个小时，这两个地方必须停顿，*处的停顿直接将视野移到了祭鱼上，这里也使单调的捕鱼变得形象化，使紧张的气氛得以缓解，这个地方的停顿让气氛更加紧张，这个地方的停顿也是为了让冰面上的观影效果更加逼真。目前记录片的许多配音处理忽略了停顿、片面的陈述、没有突出内容、没有重音，忽略了配音技巧，使录音的观赏性大大下降。3.语气处理。

音色处理也是配音过程中的一个重要部分，它根据录音画面的具体情况而变化，使语气适合特定的环境，不以轻声谈论政治，不出现苍劲豪爽的谈论政治。在解说过程中，如果影片的气质要求与自己不同，这就是解说员要相应地调整自己的情绪，调整语音以适应。正如“舌尖上的中国”中：黄馍那段：一块钱，从不还价，在一年中*寒冷的2个月里，老黄就能卖出15000个黄馍，刨去成本，一个冬天，他的实际收入是8000元，老黄在这里养育了一儿一女，现在孩子们都已经在城市中得到了生活的满足，而这种碳水化合物，就是不想离开的，这就是老黄在土地上，吃着自己种的粮食，老黄自足而安居乐业，这种碳水化合物，就是“舌尖上的中国”。这个说明的前半部分，主要是对老黄的情况的描述，为了更好地表现出老黄的幸福感，这里的语调处理一定要得当，让观众感受到说明。

各式各样的片子，风格不同，都有不同的解说感受。在这种意义上，说明语的表达具有多重性，单一性的解释形式不能满足工作的需要。木之屋配音专业公司，从事配音几十年，有丰富的配音经验。