配乐要含蓄而富有感染力，要对人物语言进行分析，后期配音是一种艺术再创作，决不能说什麽都是千篇一律，无论是语调还是重音，语调还是重音，都要找出内在联系，再做有分寸的处理。
“潜质”是一种能力，配音演员不仅要表达角色表面上的意思，更重要的是要表达角色内心深处的含义。每个字都要揣摩怎么说，为什么要这么说，是否有别的说法。有时候，导演调整结构之后，还应该在画面间重新组合后，在对话中找到对白的合理衔接，使其产生内在联系，从而做出有分寸、贴切的补充。
配音员不能直截了当，切忌千篇一律，切忌停顿不根不据地胡，以及拿腔拿调的洋嗓子。任何事情都应该建立在对人物性格、语言特点的分析上，决不能胡乱凑合。由于后期配音，实际是一种艺术的再创造。
在配音的时候要配嘴？
外文和汉语的发音完全不同，要根据语言节奏找口形，按照画面的变化和人物表情，还可以根据译文的意思变通，先找准了气口再关掉参考声，记住原片人物的开场白。
对进口的外语片进行配音或为粤语片、少数民族语片配音存在着对口型的问题，经常进行配音的演员们也积累了不少有益的经验。即：“找气、划语节、寻景、记景、动情凭感觉。”
观看原片时，先采取跟读的方式，找到停顿的位置，只要开和收口一致，中间就可以用语句颠倒或改变词汇，可以将参考声改为无声配音，还可以在原话的位置找中近景的画面，或者观察人物的动作，甚至是一个眼神，中间是一句颠倒或改变词汇，可以把参考语换成无声配音的演员，也可以在原来的位置找到一种叫作声字的角色，或者观察人物的动作，甚至是一个眼神，一个嘴鼻抽动都可做为对口形配词的参照物，对于有经验的老配音演员来说，能做到过目不忘，凭感觉记忆，配得严丝合缝，可谓炉火纯青了。
